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日前，国家广电总局发布了《关于处理影片《苹果》违规问题的情况通报》，吊销了影片《苹果》的公映许可证，停止该片在影院发行、放映，并对相关制作单位作出了取消拍摄资格、限期整改的处罚。停映《苹果》，广电总局列出了三个原因，分别是“将未经审查通过的电影版本送第57届柏林电影节参赛”，“违规制作色情内容的片段”和“在影片发行放映中进行不健康、不正当的广告宣传”。
《苹果》并不孤单，当它放到被禁电影的陈列架上时，已经有一连串的“同类”，被装在一个个黑暗的拷贝箱内等待着它。它们分别是:姜文的《鬼子来了》，娄烨的《苏州河》、《颐和园》，张元的《过年回家》、《东宫西宫》、《北京杂种》，田壮壮的《蓝风筝》，王小帅的《17岁的单车》、《二弟》，张艺谋的《活着》，贾樟柯的《小武》……如果全部列出，那将是一份长长的名单。伴随着这些电影一起被尘封的，还有它们从国外带来的一个个奖项:戛纳国际电影节评委会奖、威尼斯电影节最佳导演奖、阿根廷国际电影节最佳导演奖、东京电影节大奖……
“国内拍片、国外拿奖”作为国产电影的一种特殊生态，一直被很多人视为救命稻草。每当有人抱怨国内电影环境差、文艺片没有市场的时候，总会有人劝慰:不用担心，大不了拿出去参赛获奖。
在国际各类电影节上的频频亮相，也的确给参赛影片带来了实实在在的好处。当国外获奖带来的名利双收与违规参赛带来的处罚不成比例的时候，很多人义无反顾地选择了前者。有的电影压根儿就把国内公映当做一件可有可无的事情，送电影局审查的是一个版本，送国外参赛的是另外一个版本，也成了影片制作方和影视管理行政部门常玩的猫鼠游戏，更有甚者干脆玩起了“暗度陈仓”……对于电影的违规参赛，广电总局一直施以重手，但之所以屡禁不止，除了国产电影想在国际上获得更广认同度以及更高市场回报之外，国内电影土壤的贫瘠也是众多电影目光向外的另一诱因。
据报道，2007年国产故事片的生产数量已突破400部大关，比上一年增加了21％，但获得公映机会的电影却无明显增长，大众能在主流院线看到的也只有区区三十几部，这其中，有相当多的又是商业电影，有幸挤进院线的文艺片也只能起到陪衬的作用。在质疑中国电影的产业政策和审查机制的同时，国产电影消费市场“列强争霸”的现状以及观众对于大片的追逐，也是造成文艺片只能在夹缝中求生存的原因。
(《中国青年报》韩浩月)
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