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黄发有
《钟山》杂志是国内文学期刊界的一方重镇，以其不卑不亢的姿态深度介入了近三十年中国文学的发展进程。与《十月》、《收获》、《当代》等京沪两地的大型文学双月刊相比，《钟山》没有地缘优势，但它在办刊实践中善于寻找自己的独特空间，不求包打天下，摸索并巩固人无我有的特色。
《钟山》一开始就摆脱了狭隘的自留地意识，避免在自我封闭中自生自灭。不少省市的文学刊物固步自封，当地的青年作者在这里起步也不幸在这里止步，与当代文学的发展进程严重脱节。尤其值得肯定的是，《钟山》没有生硬地模仿《十月》、《当代》、《收获》的办刊路线，避免了重复办刊造成的雷同化与模式化，也避免使自己成为别人的翻版，而翻版就意味着永远被模仿对象的阴影所笼罩。京沪等地的招牌刊物大都偏爱名家作品，偏爱厚重的、宏大的、具有史诗性的审美风格，把目标定位在引领文学风尚，制造文学主潮，冷落甚至排斥那些容易引起争议的、有审美冲击力但不完全成熟的、与刊物所标榜的特色相悖的创作追求。正是在喧嚣的文坛声浪的外围，《钟山》寻找到了自己的位置，在尊重文学的丰富性、复杂性的前提下，在边缘地带寻找突破，与文坛炙手可热的潮涌保持一定的距离，在相对独立与自由的空隙中致力于推动文学的探索与创新，逐渐确立了自己较为稳定的品格:
近三十年尤其是八十年代中期以来，在各地作家群此起彼伏的声浪中，江苏当代文学焕发出生生不息的活力，保持着持续发展的后劲，《钟山》作为集结江苏文学力量的一个重要平台，发挥了无可替代的积极作用。从陆文夫、高晓声等“探求者”以降，赵本夫、范小青、黄蓓佳、周梅森、朱苏进、苏童、叶兆言、毕飞宇、储福金、韩东、朱文、朱文颖、叶弥等本土作家成为《钟山》的坚强后盾。这份具有全国视野的家乡刊物，为刚刚出道的本土作家提供了较高的起跳踏板，进入《钟山》视野的江苏作家同时进入了全国视野；而当他们引领风骚时又反过来提升了《钟山》的品位与影响力。《钟山》与江苏的文学发展形成了良性互动，达成了内在的默契，相互融合，浑然一体。在国内文学期刊中，《花城》与《钟山》最为相近，都是京沪以外中心城市的大型文学双月刊，但《花城》偏重形式探索的性格，与广东偏重功利趣味与形象工程的文化环境不无冲突，本土作家无法给予足够的支持，这种外部限制也使其办刊宗旨常常陷入两难境地，常有犹豫之处。
《钟山》特别重视发掘新生力量，从1981年第1期发表当时还在上大学的颜海平的《秦王李世民》开始，在《钟山》发表处女作而一鸣惊人的还有赵本夫(《卖驴》，1981年第2期)、王兆军(中篇处女作《拂晓前的葬礼》)、朱晓平(《桑树坪纪事》，1985年第3期)、叶弥(《成长如蜕》，1997年第4期)等。“屡投不中”的《桑树坪纪事》幸运地登上了头条，并配了6幅插图。在1993年第6期和1995年第2期中分别推出的毕飞宇和朱文的小辑，同样值得称道。《钟山》“不薄名人爱新人”，拒绝刻意追逐当红的名家，《钟山》的优势是善于发现“潜力股”，注重推举那些处于半坡上的探求者，提早介入，发表他们的成名作和代表作，为此和作家结下深厚情谊，建立相对稳定的作者队伍。在《钟山》发表的最有影响的作品，往往来自于其铁杆作者的笔下，譬如高晓声的《“漏斗户”主》，王安忆的《流逝》、《锦绣谷之恋》、《岗上的世纪》、《乌托邦诗篇》、《长恨歌》和《遍地枭雄》，叶兆言的《状元境》、《追月楼》和《挽歌》，方方的《落日》和《乌泥湖年谱》，朱苏进的《绝望中诞生》和《醉太平》，苏童的《米》和《城北地带》，刘震云的《故乡相处流传》和《故乡天下黄花》，迟子建的《逆行精灵》、《满洲国》、《越过云层的晴朗》和《世界上所有的夜晚》等等。正如王安忆在《钟山》百期纪念题词中所说:“偌多年来，《钟山》与我可说是互为支持，同舟共济，因我们是在同一背景下成长起来，那就是思想解放和尊重个性。”《钟山》能够敏锐地感受文学深层的脉动，以兼收并蓄的情怀包容文学的新探索。在寻根文学未成气候时，《钟山》就发表了李杭育的《船长》和贾平凹的《商州初录》；在“现代派”讨论初露端倪时，《钟山》就发表了高行健的《谈小说观与小说技巧》；在“85新潮”前后，《钟山》发表了莫言的《金发婴儿》和刘索拉的《寻找歌王》。为先锋小说铺路架桥和为新写实小说摇旗呐喊，《钟山》更是当仁不让。在与《作家》、《山花》、《大家》联袂推出“联网四重奏”之前，不少新生代小说家已经在《钟山》发表了成名作，譬如陈染的《与往事干杯》、张旻的《情幻》、林白的《回廊之椅》、朱文的《三生修得同船渡》、韩东的《三人行》、海男的《私奔者》、鲁羊的《佳人相见一千年》、述平的《此人与彼人》等。当文学期刊在“狼来了”的喊声中纷纷举起改版的旗帜时，当影视同期作品、网络文学被《当代》、《收获》、《十月》视为新的生长点时，《钟山》依然保持其中而不庸、宽而有节的风格，坚持其在稳定持重中追求文化创新的编辑风格，拒绝一味地标新立异，而是扎扎实实地为文学的基础建设奉献自己的力量。
在三十年时势的流转中，《钟山》以不变应万变，以艺术性作为自己的办刊底线，保持了自己独立的品格。
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