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周俊生
《报告文学》杂志向作者收取刊登“软文”的费用，日前被《中国青年报》曝光，引起舆论大哗。它何以引来汹汹声讨？可见文学这个“金字塔”的形象还没有彻底倒掉，人们总希望它能像邻家女孩一样保持青春本色，不沾铜臭。
但是，报告文学委实离我们的生活越来越远了，要不是《中国青年报》的提醒，我们几乎忘了还有《报告文学》这本刊物的存在。这并不奇怪，整个文学世界已经“边缘化”，我们不可能指望报告文学一枝独秀。社会的快速转型使文学阅读迅速失去了公共性，成为一种纯粹的私人活动，人们为物质生活所累，不能“短平快”地带来经济收益的文学，只能丢弃一边。在今天这个多元化的社会，已经习惯了世俗生活的人们宁愿守着“超级女声”嘻哈一通，而不愿再进行沉重的文学阅读，这虽然让有些人痛感“世风日下”，但其实并没有多少不正常。
改革开放初期，报告文学曾经在中国一纸风行，《哥德巴赫猜想》等名篇极大地激发了读者的热情。何以时过三十年，报告文学落到了如此境地，以至仅有的一本报告文学刊物需要出卖自己的尊严？要回答这个问题，还得从报告文学自身来找原因。报告文学是一种用文学手段处理具有重要社会意义新闻材料的文本，它的“生命要素”，在其名称上已经鲜明地反映出来，一是报告，二是文学。而反观现在出现的一些戴着“报告文学”名头的作品，偏偏已经丢掉了这两个“生命要素”，因此报告文学丧失生命力也就没有悬念了。
先说“报告”，它不仅指报告文学要求像新闻报道一样具有真实性，而且要求报告文学能够起到报告社会风云的作用。报告文学的内容，必须为社会所关注，能够深刻地反映社会的变化和在这种变化过程中出现的各种矛盾，正是在这一点上，它与一般的新闻报道有本质的区别。报告文学作家如果放弃了社会责任的担当，则无异于自杀。有的报告文学作家总是把这方面的失职推给管理部门对他们太多的限制，这或许是一个原因，但不是根本的原因。目前一些新闻媒体所做的新闻深度调查，面对的是同样的环境，其管理制度甚至比对报告文学更严格，但新闻记者们为什么能够成功？报告文学在反映社会真实状况方面，理应比新闻报道做得更好，在这方面，报告文学作家没有讨价还价的余地。
再说“文学”，报告文学说到底是一种文学作品，像穆青笔下的焦裕禄、徐迟笔下的陈景润，他们虽然是现实生活中的真实人物，同时又已成为令人难忘的文学形象，这与作家充分运用了文学表现手段是密不可分的。但现在一些所谓的报告文学作品，结构混乱，语言枯燥，人物形象站不起来，读之令人味同嚼蜡，读者对其自然只能弃之如敝屣了。
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