| 在《伤痕》发表26周年之际，卢新华携《紫禁女》重返文坛
26年前的8月11日，卢新华发表短篇小说《伤痕》，使他成为新时期“伤痕文学”的创始者，他也因此一举成名。后来，他做记者、经商、出国，停笔多年，其间只有一部中篇小说《细节》问世。26年后的同一天，这位沉寂多时的作家带着长篇小说《紫禁女》回到文坛。多年的西方生活经验和阅历，使他的视野更加开阔，思维方式更加活跃。从“倾诉伤痕”到“文化反思”，卢新华一路走来，从未放弃对文学的关注和热爱。
《紫禁女》蕴含文化反思
多年在美国生活，经历了中西文化的碰撞和比较，使卢新华开始从文化角度思考中华民族的症结所在。他认为，如果说《伤痕》是对一个特定历史时期的反思的结晶，《紫禁女》则是从更深远的层面上对中国历史和文化进行再思索。
《紫禁女》全书近25万字，讲述了一个石女和三个男人的情感经历。复旦大学中文系教授陈思和评价说，显形故事层面上叙述的是一个含有世俗气息的好看故事，熔生命奥秘、男欢女爱、身体告白、异国情调、情色伦理等于一炉，可以当做一部畅销的时尚小说来读；而在隐形结构里，它却沉重地表达了一个打破先天封闭限制，走向自由开放的生命体所遭遇的无与伦比的痛苦历程。
文学要兼顾“娱乐”和“批判”
卢新华说，写《伤痕》时，他内心“文以载道”的想法还比较固执，而到了《紫禁女》，他则更倾向于好的文学作品一定要“文道并举”，或者说，文学必须兼顾“娱乐”和“批判”两种功能。如果说《伤痕》的文学史意义更大些，他希望新作能因为文本本身的魅力而被读者接受，更希望它因为内容的丰富和深厚而经得起再三推敲和一读再读。
在《紫禁女》中，他尝试运用了多种写作手法，比如象征、隐喻、梦境、幻觉等等，试图将故事写得好看，这都是为了照顾到作品的娱乐功能，以便激发起更多读者的阅读兴趣。同时，他也认为，文学既然总是和现实发生着密切的关联，便不能丧失它的批判功能。在《紫禁女》中，他便试图通过女主人公与三个男人的情感故事，表现民族从闭关锁国走向开放的艰难历程。
卢新华说，好的小说一定是雅俗共赏的，就像鲁迅的《狂人日记》、《阿Q正传》，不仅能让一般读者发笑，又饱含了批判意识和有着深刻的文化内涵，这是他努力的方向。
26年后反思《伤痕》
卢新华说，当年他写《伤痕》的过程很简单，因为老师上课时讲到鲁迅先生的《祝福》，提到许寿堂先生曾说：“人世间的惨事不惨在狼吃阿毛，而惨在封建礼教吃祥林嫂。”这使他联想到“文革”对中国社会的极大破坏不仅仅表现在生产力的倒退上，更是给人们的精神和心灵留下了无法抹去的伤痕。于是他开始构思故事情节和人物，用了六七个小时便一气呵成。一开始小说只不过是贴在复旦大学中文系学生宿舍底楼的墙报上，后来才在《文汇报》上发表。
《伤痕》获得了巨大成功，也为卢新华带来了无数荣誉，他成为“伤痕文学”第一人，被吸纳为“文革”后第一批中国作协会员，参加了第四次全国“文代会”，当上了上海市青联常委。
面对突如其来的成功，卢新华说自己很有些高兴和得意，但也有些“瞠目结舌”，措手不及，如今回想起来，那就像买彩票中大奖一样，有很大的偶然性，也好像是有某种超自然的无法预知的神秘力量在起作用。
现在回过头去看26年前的成名作，他说“不仅觉得‘稚嫩’，甚而还有些肤浅”，因为“真正的伤痕决不仅仅是某些领导人物所能留下的，它还有更深广的文化、历史和种族因素”。
大学毕业后，卢新华当了四年记者，因为喜欢过自由自在的生活，又急于脱去《伤痕》带来的光环，1986年，他赴美留学。在美国，他先是在加州大学洛杉矶分校东亚语言文化系就读，毕业后，他选择了“下海”闯荡，他卖过图书，开过公司，做过金融，甚至还在赌场里当过发牌员。
谋生之余，他也常常督促自己不要忘记曾经对文学的关注和热爱，所以才会有了这次的“抉择”，他放下一切工作，用三个月的时间专心写作，捧出了这部《紫禁女》。
对于这20多年来的经历，卢新华无怨无悔。他想告诉一直关心着他的读者，他不会放弃对文学持续的关注和热爱。
本报记者李凌俊实习生黄小静
（本报明日出版的《大众阅读》三版刊登小说《紫禁女》故事梗概）
卢新华近影
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