|
||||
 |
||||
 |
||||
| 首页->精彩阅读 |
| 接天光色紫睡莲 | ||||||||||
| 2006-03-09 作者：卢岚 | ||||||||||
|
——访莫奈故居 卢岚 骄阳盛夏，面对莫奈故居那片已进入了传奇的荷塘，心情是清明是迷惘是醉是悟，已无从辨认，惟中国诗人笔下的红莲白莲紫莲黄莲悄悄来到脑际间。 提起莫奈，原来就远远不止荷叶荷花。一泽荷池，只是这位印象派宗师晚年的主要灵感。早在1873年，他就以一幅《日出印象》，将古典主义弄得天翻地覆。他和所有印象派画家，都被指为“视网膜病患者”，而一代画风，就在暴风雨般的指责、嘲讽和谩骂声中诞生了。 莫奈不愧为印象派的掌门人，首先是他发明了“印象”这个字。1874年他将那幅在哈佛港画的朦胧含混的日出命名为“日出印象”，这个画派因而得名“印象派”。名字正了，方便了传媒，无论对它嘲讽或颂扬，名声都可以远播。 多少年来，莫奈过的是居无定所的日子。像所有画家一样，经历过生活的潦倒穷困。1869年他写信给朋友巴芝勒说：“雷奈阿给我们送来了面包，好让我们不挨饿。一个星期以来，没有面包吃，厨房没有生火，也没有点灯，日子真难捱。”为维持生计，莫奈不得不向游客兜销画作。1883年，他离开普瓦西，希望找到一个抛锚的地方，但选择哪一个港口？“我能否有一个驻足点？”才42岁的他，已经渴望平稳的生活，有一个身体和灵魂的居留所。有一回，他到巴黎探望马奈，路经巴黎和哈佛港之间的吉维尔尼村，他一见钟情，觉得这个只有200个居民，位置刚好在塞纳河和支流埃普特的交汇点上的小村落，色彩变化无穷，就连阳光也跟别处不一样。他决定在那里抛锚，租了一间房子住下。直到1890年才购下这座两层的房子和花园。那时候，他每天3时起床，头戴毡帽，口衔香烟，在园丁陪伴下穿过花园，走上静悄悄的路，绕过沉睡的池塘，越过小溪和草坪，直抵埃普特流入塞纳河的交汇处。那里有些古树成荫的小岛，小岛之间的水面像湖水般平静。他撑一条小船直抵停泊在岛上的船作坊，开始他的工作。许多晨雾朦胧，天水共徘徊的作品，就在那时候产生。 他一边作画，一边整理房子周围的花园，并着手开辟荷塘。现在我们看到的莫奈故居，是一座占地面积相当大的两层楼房。楼下大厅用作画坊，饭厅等，楼上的睡房面向缓缓伸向塞纳河的花园。花园里紫杉成荫，玫瑰拱廊两端，一边通向小幽径，一边通向调色板似的花园，园里成行成列种满了水仙、郁金香、鸢尾草、芍药等繁花。穿过花园，即抵达荷池。这个荷池分两期工程完成，最初面积不大，到经济条件允许，再买下一片草坪，将荷池扩大，后来索性将埃普特的水引进池塘。一带荷池越发天光水色，正是“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”池塘周围，被金色树枝的巴比伦柳树围绕着，湖边种满了一丛丛杜鹃花、绣球花、水仙、美人蕉、冬青、蕨类植物。荷池之上还架了一条日式的木桥，它经常出现在莫奈的画作中。夏日时候，一入夜，千百朵睡莲在水波中消失，次日又从水中冒出头来。1895年，睡莲的奔放飘逸开始在他的画布中出现。连天光色中的荷花荷叶，意境幻象交感纵横，如水光流泻，细雨笼烟。宛承天意人意般的光点色点，一似文人捕正了字眼，有声有色得令人击节赞赏。1909年，以荷花为专题开了一个画展。普鲁斯特、纪德、瓦雷里都亲临捧场。作家儒里·雷纳尔写道：“太美丽了，连大自然也不可能做到。” 晚年时候，他再没有离开过吉维尔尼村，荷池是他最后的灵感，最后的画坊，睡莲成了他的灵魂和最后的使命。第一次大战期间，他着手绘制连环式的大型莲花图。那时候，已经75岁高龄。停战后，他向当时身为总理的克列孟梭表示，愿意将其中两幅赠送给国家，以庆祝胜利。他给他写信说：“亲爱的老朋友，我希望在胜利那天才签上名字的大型作品尽快完成。我请你代表我将它赠送给国家。这是个小意思，却是我参与胜利的惟一方法。” 这组反映了荷花在一天当中每一个时辰，早上，正午，下午，晚间，入夜的状态的大型荷花图，后来成为国宝，陈列在杜热丽宫特别建造的两个椭圆形大厅里。瓦雷里在画作前曾惊叹为“纯诗的辽阔壁板”，克列孟梭则认为是“无可比拟的天与地的光线交换的场地”。那天我们在吉维尔尼故居，只看到这组以抽象手法绘制的莲图的仿制片断。但是，已经俨然看到一片荷泽的夏日风光了。汉乐府尝咏：“江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，……” （摘自《文街墨巷》，有删节，广西师范大学出版社2006年2月出版） |
||||||||||
|
||||||||||
|
