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| 在迷糊中幽默执笔 | ||||||||||
| 2006-02-23 作者：吴玲瑶 | ||||||||||
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□吴玲瑶（美国） 编者按：日前，美国北加州华文作家协会投票选出华裔作家吴玲瑶担任2006年新会长，擅写幽默散文的吴玲瑶著有《成功女性的智慧》、《幽默伊甸》等43本书，《美国孩子中国娘》并曾跻身世界书局畅销排行榜第一名，近日，其作品精选集《美国孩子中国娘》、《幽默女人麻辣烫》、《酷小子爱幽默》和《用幽默来拉皮》在北京出版。这位“幽默大师”是如何进行创作的呢？且听听她的自述。 这些年来承蒙读者厚爱，不断地告诉我说喜欢我写的东西，也有一阵子挤上美国中文书畅销排行榜的第一名，但我自己仍然觉得心虚，觉得对不起读者，因为我写的东西，实在太不够刺激了，生活中缺乏戏剧性和悬疑，没有一夜之间减肥20磅的纪录，却常常有小心节食三星期，却胖了5磅的纪录，虽然常常坐飞机，却没有荒岛失事的经验，写不出离奇逃生的情节，令自己都十分失望，我的书里没有情杀、同性恋或什么爱情文艺大悲剧，连婚外情也没有，生了两个孩子，也都是结婚以后才生的，未免缺乏点什么。有一位作家提及当作家的条件说的是：“除了天分外，要天生体弱多病，父母早夭或离异，家道中落。”我好像都不着边。 我发现我之所以会写作，和我的生活能力差可能有一点关连，从小就迷糊，生活中常常出错，连看标语都会看错，小学教室里有一张横贴的励志座右铭“好学不倦”，我常常读成“倦不学好”。每天上学路上有一片墙漆着“早点”，还有什么新速实简的新生活公约，我一直以为是提醒人们要早点上学上班，不知道原来是卖早点的。 结婚后自己当家情形更严重，屡屡出状况，爱先生爱孩子却做不好饭，不了解儿童心理，家庭管理一塌糊涂，家里常常找不到剪刀胶带，先生学的是高科技，我却是低科技求生，洗衣机不启动，常常是用脚踢一踢就能用了，用土法炼钢的方式应付当今一日千里的新知识。 以前住在洛杉矶的时候，开车开了近20年还不敢上高速公路，但又喜欢鸡婆地接待文友，有一次琦君从纽泽西到美西玩，我带她和先生到影城，走的是平路，实在开得太久了，琦君阿姨有些不耐烦地说：“听说洛杉矶很大，没想到这么大，怎么一直走不完。”我没敢说的是我一直走平路。我开车开得这么久，从来叫不出哪个机器是什么名称，照后镜一直调在抹口红的位置，把手伸出去，不是要告诉后面的人是要左转右转，而是想把刚刚擦好的指甲油吹干，每次油箱指示显示E的时候，我以为是enough。 对于某些人我心中充满了敬意，因为他们可以养大孩子不带威胁，我自小是被威胁长大的，我也只是冤冤相报传给下一代，说吃饭的时候如果碗中的饭粒不吃干净，以后会和麻子结婚，没想到孩子说如果不小心和麻子结婚，他可以离婚，是我们以前没有想到的回应。 孩子到了青少年时期，我的麻烦更多，他们一天到晚说Cool，我说既然cool就去穿衣服，他们因此多了一个口头禅：“妈妈，你不懂。”也许我得感谢我的家庭，我自己的迷糊个性，有这样的家不幽默处理也难，就像美国政治幽默作家Will Rogers说的：“有这样的政府，不成为幽默作家也难。” 也许我的文章能给人信心，让人觉得有人的境况比他们更糟，而优越感的作祟也足以造成幽默的效果，也是这些年来我一直笔耕不辍，不断执笔卖笑，希望达到“笑里藏刀”效果的潜在原因。 谈到当一位作家的苦乐，各人解说不同，张爱玲说：“写小说，是自己给自己制造愁烦。”曹雪芹说：“满纸荒唐言，一把心酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”写作犹如谈恋爱，走着躺着睡着脑子里都在想着要写的东西，说是自寻烦恼也好，说是在酝酿品尝甜蜜也无不可。而且这玩意是相当孤独的事业，家庭朋友和社会无法直接帮上忙，还必须有独处的功夫，渴望有不打扰的时候。曾经读过一位作者在书前的序里写过这样的话：“我要感谢我的家人，这段时间内他们都不在，我才能完成这本书。”想要从事写作的人问可有快捷方式可走，一般是相信没有“文坛秘笈”或“祖传秘方”之类的书可寻，天分加上努力，每个人要从多读多写多思考开始，科学可以一日千里，文学常常是一千日一里，如今电视扭转了读者的注意力，计算机抢走了阅读的余温，使文学变成很寂寞的事业。 提及灵感这玩意，老是和人捉迷藏，有“得知在俄倾，积之在平日”的说法，老舍说他有时候三天连一个字也写不出来，他看着纸，纸看着他，彼此不发生关系，是痛苦的经验。写《查泰莱夫人的情人》的D.H.劳伦斯则说：“如果心中没有话要说，千万不要没话找话说，什么也别说，当灵感来的时候，不只是写，要赶快写。”所谓的“我去寻诗定是痴，诗来寻我却难辞。”当然写作不只是靠灵感，也要靠储蓄，多读就存款多，能取款的机会也就大增。 薇吉妮亚·伍尔夫曾说过：“一个女人如果要写作，得有一点钱和自己的房间。”因为这行业赚不到够养家的钱，一旦入行要能甘于贫穷，相信精神的满足甚于物质上的回报。 |
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