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季振邦
最近，裕华先生出版了一本散文集《钱塘三章》，捧读之余，一个强烈的感受就是:这是散文，也是诗，或者说是诗的散文。
这种定位似乎有点模棱两可，其实，还是清晰的。散文是什么？是介乎小说与诗之间的一种文体，侧重于叙事便类似于小说，注重于抒情就像诗歌了。无疑地，裕华的散文是有浓郁的抒情色彩的。
这一点不奇怪，因为裕华是位诗人。是个隶属于上海作家协会的诗人。我与他相熟。第一次见面是在他的香港路上的一间办公室内。不大的办公室里，堆满了他所收藏的各式各样的瓷器。这我不奇怪，因为我知道他是个藏品丰富的收藏家。让我奇怪的，是他的诗。由于工作关系，上海诗人和诗歌作者的作品我敢说大部分都不陌生，然而，裕华的诗却给了我耳目全新的感觉。这与题材有关系，斯时，他主要以瓷器为题材，这个题材因难写而几乎无人涉足；这也与诗情有关系，他竟然把这些瓷器写得诗意盎然如同风花雪月！裕华的抒情功底有点让我惊讶了。
诗人开始写散文了。我不知道裕华是从什么时候开始的。但这不重要，重要的是，我们看到了结果，那就是这本散文集，这本充满了诗意的《钱塘三章》。尽管在阅读之初，我对此是有些心理准备的，因为我知道，诗人写散文要他没有诗意也难。但他的散文的“含诗量”竟然如此之丰富，仍然大大出乎在了我的意料之外。
我不去分析整本《钱塘三章》的诗意如何如何了，这不是这篇小文章所能承担的。我只想像一个郊游者随意采撷几朵鲜花一样，随手举几个例子来反映我们所见到的美丽风景。我随手翻到了《杭州的巷子》:“仍有一些平凡生命的枝枝叶叶，用嘴含住秋水的纯粹，为杭州的巷子相伴着。”这样描写让我陶醉不已。我随手翻到了《孤山月夜闲话时》:“以前我怎么会把一朵落花的轻叹，与离自己而去的青春混淆呢？”这样的感喟让我低回久之。而充满诗的情怀的又岂止于到处可见的文句？连集子中一些文章的题目也洋溢着诗的气息:《一江潮声出钱塘》、《历史在翘首案上触摸》等等，这些题目认真说起来，本身就是诗句。
诗人能写出诗一般的散文并不奇怪。诗是最高端也是最基础的文学样式。从基础这一点来说，它很容易走向其它文学种类，特别是我在文前所说的，介乎诗与小说之间的散文。所以裕华能写一手好散文不是个案。这方面，从古到今不乏其例。陶渊明、苏东坡、徐志摩、朱自清，直至现在的余光中、洛夫等，无不以诗人而写散文，并且写得非同凡响。当然，我这样说，无意于把裕华与上述的前圣今贤相提并论。我只想强调，裕华作为后之来者，他脚下的路还很长，而唯其长，他才有前途。
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