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《当代》今年第4期
推荐意见：粗糙而不失活力
韩少功作品向来细腻，然而这篇《报告政府》居然也有些粗糙——粗糙而不失活力，正与《当代》的风格相当。这篇作品大幅度地疏离了韩少功早已熟稔的文风（那种带有知识分子审视目光的文风），大胆采用第一人称，把作品的叙述口吻，降到主人公的水平。而这个主人公，又并非什么可爱或者可憎的突出角色，而只是一个普通犯人。作品用他的眼睛，投射了一段监狱的生活。正是用这种叙述视角，以及其他一些手法，来达到“以轻写重”的效果——犯人看牢狱生活，不可能像外人看那样满目残酷。略带油滑的文字，让故事很轻松地被讲述出来。残酷则被藏在这镜子反射的光线之中。
此外，小说始终隐藏着一个“现在的我”，隐藏着一段“现在的生活”。这个“我”在小说的几个地方偶尔露出一点头绪，但多数时候是隐藏在叙述的背后。“现在的我”生活到底如何？小说没有明确说出。但大概也不是那么好。至少并非如同一般描述的“监狱——外界”的二重对立，出狱并非意味着“美好生活”的开始。小说关注的重心其实不是“监狱”的残酷，而是在整个社会中都可能存在的残酷。因而这座监狱就成为一个社会隐喻。“报告政府”的标题，因而就显露出其含义。
邓菡彬
反驳意见：从无趣到无聊
我倒以为小说既没有写出监狱中的残酷，也没有写出社会的残酷。真实的监狱生活恐怕比小说所述更精彩，更力透人性纸背。然而，作者似乎沉醉于故事表面的流畅，而忘了停下来挖掘意味的深处。越狱者与女看守之间的故事本是小说最有看头之处，作者却轻易放过，未免可惜。作者把笔墨过多流连于“我”的监狱见闻，却未见有更新鲜更触目更深刻的内容。当韩少功如此“通俗化”了之后，令人顿感乏味。
这篇小说在韩少功的创作中处于下品，作者似乎没有调整好自己惯用的语调与叙述者的口吻之间的关系。用第一人称，必须使作者贴附于叙述者的灵魂，以他之眼观察，以他之口说话，以他之心看世界。有一点点脱离，就会显得比第三人称更不真实。小说中的“我”皮相委琐，一会儿小混混，一会儿又露出点知识分子的尾巴，形神不合，迷离恍惚。相比之下，林白《万物花开》同样以第一人称写监狱所见，却令人感觉人在其中。
鲁迅曾言：油滑是创作的大敌。这篇小说有表面的油滑却无骨子里的沉痛，于是滑稽盖过了庄重，无趣演变为无聊。
韩少功的文学创作始终保持着锐意求新的态度，他从《爸爸爸》《马桥词典》《暗示》《山歌天上来》《是吗》一路走来，步履坚定，足迹辉煌。但《报告政府》这个新的尝试确实未能给我带来新的惊喜。作为喜爱他的读者，敬意中难掩遗憾。
刘晓南
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