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本月撰稿梁永安
2006年的文坛动静很大，但这动静并不来自创作，因为在一个视觉四溢的平面时代，文学创作水准再高，也不可能引来多少社会回响。这几乎是一个普天之下无人不知的新现实，当然也不能不拉动文艺圈的“新思维”。于是，某种不是文学、胜似文学的声音和姿态源源不断地从文学界放大到社会，让2006年的文学界陡然一变。从初春时节男作家韩寒那一声“文坛是个屁”的佯狂一吼，到女作家黛秦 “敞开胸衣写作”的惊世骇俗，文学事件层出不穷，圈里圈外喧哗阵阵。可临到年末仔细回味，没有几件事是值得回顾的，大部分可归入酒后茶余的笑闻。
不过虽说“笑闻”，作为文学界的人却难以笑起来，因为这些怪现状的遍地开花，凸显了我们的文学社会生态是多么怪异，文学的趣味是多么空幻！在这些现象后面，是资本的力量、媒体炒作的欲望、大众娱乐的狂欢，真诚的文学却隐而难见。其中的原因在哪里？难道我们这个时代真正到了“劣币驱逐良币”的文化沦落期？难道文学已经不得不“转型”为表演艺术，从文字研磨投向纵情声色？粗粗一看，当今确实娱乐当道，“票房”决定一切，电影电视音乐动画处处弥漫着金钱的气息。平心而论，文学界的娱乐化程度远远低于其它艺术领域，还可以说是十面埋伏中的一支孤军。孤军中有那么一些原因不明的人转换路径，以近乎自虐的姿态游击于各路媒体，搅起一片叫好，也不算什么天崩地裂的存亡之事。令人忧患的是另外一面的事实:2006整整一年，文学领域继承了前几年的颓势，扛鼎之作杳无音讯，显得十分寂寥。这种冰河般的茫茫纵容了文学的娱乐性，严肃的文学无法用实绩来自证存在的价值。现代社会始于竞争，严肃文学乏善可陈之时，就不得不为娱乐化的让出地盘。悟到这一点，当下的根本问题就不是数落娱乐的浮荡，而是文学界自身的惭愧与反省。
韩寒诸人假如没有写出过可读的作品，哪怕他声调再高、再怪异，也不会调动起多少社会注意力。文学是他们的“原始积累”，娱乐性形态说到底是他们的“二度开发”，属于“文化资本运作”范畴。娱乐的特点是复制，了无创意。因此，娱乐化的文学从根本上说是不可能长久的。若想长久地获得公众的肯定，他们最终还是要回到文学的本性上来——除非他们打算偃旗息鼓。相对而言，严肃文学更讲究厚积薄发，蕴含着难以预料的爆发力和可预期的永恒性。面对2007年，严肃文学的大道还是应该回到文学的竞争性上，以“谁主沉浮”的巨大忧患激发活力，恢复文学的尊严。
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