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杨光祖
中国是一个传统农业国家，因此，乡土文学的发达是自然而必然的事情。在这种语境中，创作乡土文学往往会获得道德的优越感，很多作家也经常理直气壮地宣称自己热爱乡村，而对都市往往嗤之以鼻，虽然他本人却非常喜欢在都市生活。
现代小说从奠基者鲁迅开始，乡土小说就显赫地登上了高雅文坛。鲁迅之后，乡土文学依然繁茂，但能继承并发扬光大者却寥寥无几。泛道德主义的喧哗往往掩饰了内容的苍白，而在思想文化上的掘进几乎根本就没有进行。
就目前而言，乡土文学创作成绩较大的还是出身农村的作家，那些城市籍作家进入这一个领域，往往很难成功。但是，就农裔作家而言，目前面临的问题也很大，就是对农村的虚假写作、浮浅写作，而对真正的乡土灵魂却抓不住，更休谈关于农村文化的现代化转型之思考。
我们知道，农民作为一个群体，他们并不代表先进文化。综观古代历史，农民是受害者，但也是无意识中的参与者。这一点，鲁迅看得非常清楚。正是在这个意义上，农裔作家很容易为名利所俘，走向博大、伟大的路往往是那么难。而他们先天的权力崇拜情结和长期沉沦底层带给他们拼搏的强大动力，使得他们的创作一开始就有着非常强烈的现实诉求；改变贫寒家庭与出人头地的愿望，让他们尚无力顾及艺术。作为农家子弟，承载着太多的陈腐文化，如果不从这种文化基因里摆脱出来，艺术的创作就很难有大的成就。
他们不像那些大家族出身的作家，如曹雪芹、鲁迅、巴金、张爱玲，他们从小受到的教育与熏陶，使他们很早就看穿了所谓伟大崇高后面的荒唐无耻。他们写出的是深刻的文学，不仅仅是生活现象的流水账或表扬簿。须知，文学创作要求时代性、民族性、个人性，更强调超越性。
一个民族必须要有一批文化精英，从小受到过良好的人文主义教育，对自己有着近于严酷的拷问及刻薄的自持，及一种民族文化重建的文化担当意识。而当代作家的精神世界太苍白，他们对自己的关心远远超过了对祖国民族的关心。就乡土文学而言，缺乏思想的深度与高度，缺乏一种震撼人心的写作。鲁迅先生为什么能写出那么伟大的乡土文学，就因为他的博学，他的过人的思想，那双深邃的眼睛是能够纵观千年历史，也能跳出乡土的局限，而进入一个大境界。
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