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方克强
上海女作家群无疑是富有特点的。这些特点与上海的历史传统和大都市文化背景有关，同时也是具有女性自觉意识和发挥内在潜力的文学实践的结果。所谓“优势”，是相对于上海男作家与其他省市情况而言的，是特色的显示与延展，是笔者长期观察与初步分析的探讨性结论。
首先，与上海的男作家相比，女作家们更具有感性思维与表达方面的优势。这点似乎毫无新意，似乎落入男性长于理性思维、女性长于感性思维的二元对立的窠臼。然而，如果我们考虑到上世纪80年代文学观念与评价标准的转型，那么我们就会承认上海女作家的这一特点，正是当时她们作为群体崛起的原因。在新时期之初，“主题先行”的余波与“反思”的理性要求推崇思想深刻、观念独到的作品，这是有利于以思考性甚至哲理性见长的男作家成名的。但随着文学观念向“文学是人学”的返归，随着“形象大于思想”的审美本体论的广泛传播，以感性把握复杂的人性、人情、人道、人心见长的女作家就脱颖而出了。她们的作品没有思想的“深刻”反而成了更符合生活原态与文学内在要求的另一种感性“深刻”。事实上，理性的“深刻”是批评家的事，上海的女作家一般不越界去抢批评家的“饭碗”。
其次，上海的女作家具有更沉稳更执着的创作心态。也就是说，与男作家相比，她们有一颗“平常心”，她们比较能抵御外在的干扰与诱惑而安心于文学创作，她们有女性所擅长的耐力和持久力。回顾一下上世纪90年代的商业大潮，几乎没听说有女作家“下海”经商的，也极少有涉足炒股的，而男作家则有之。客观地说，男作家有基于男权社会传统的养家糊口、创立家业的主角意识与现实压力，而女作家大多则无此重负。这使她们较为心态平稳、创作安心。从上世纪90年代以来的个人平均创作量来说，上海女作家的上升态势与男作家的下降态势是显见的事实。
再次，上海女作家文学创作的国际视野似乎也略胜一筹。上海是开放性的国际大都市，照理其“地利”男女作家均沾。但事实上，上海女作家的国外经历在平均值上却要领先于男作家。当然这只是笔者的经验观察，而非硬性的统计结论。我们可以举出王安忆、王晓玉、王周生、唐颖、朱晓琳、陈丹燕、潘向黎、蒋丽萍、孔明珠、卫慧等人，或者留学国外，或者参加国外的文学与学术活动，或者外出陪读、访问、游学，或者在国外居住和生活过一段时间。总之，她们在国外的经历大大丰富了其人生体验和文学视野，使作品多了层中外比较的眼光和域外色彩。国际视野的养成不仅要看读了多少外国作品，更重要的是要有面对面的接触与感性的直接观察、体验、交流。上海女作家在这方面的努力不容低估。
以上列举的上海女作家的三大优势还有待于进一步的研究来坐实。我无意贬低上海的男作家，上海的男作家也可以列出几大优势，但是在有些方面他们确实该努把力了
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